摘  要：安妮宝贝是20世纪90年代末崛起于文坛的女性文学作家，她的作品语言风格独特，思想内涵丰富，到目前为止，对安妮宝贝语言的研究绝大多数都是建立在传统的文学语言研究的基础之上的，本文用王希杰的“四个世界”为基础，去研究安妮宝贝作品的语言。

关键词：安妮宝贝  四个世界  文学语言

一、安妮宝贝作品的四个世界

1.语言的世界。对于语言的本质，王希杰认为语言是‘语言世界的潜在物’，语言的本质就在于语言世界中显性和潜性的依存、联系、对立和转化的运动，潜性显性化和显性潜性化的过程、方式、原因、条件、类型等的揭秘便是语言学的对象和任务。现代修辞学应当扩大自己的视野，把潜在语言也包含在自己的研究对象之中。例如《彼岸花》里女主人公林南生，第一天到大学报到就与占她铺位的室友发生冲突：“南生抓起女生放在桌上的茶杯，扔到墙角。搪瓷杯子发出刺耳的摩擦声音，其他人吓得尖叫起来。南生说，你给我滚开。”

2.物理的世界。物理世界主要是由时间、空间、角色关系、场景等构成的。物理世界也有两种：表达者的物理世界和接受者的物理世界。物理世界也有潜性和显性之分，观察到的，把握了的，是显性物理世界。没有观察到的，忽视了的，无法把握的是潜性物理世界。例如：在安妮宝贝的旅行笔记《蔷薇岛屿》中有这样的情景：“夜色中的河水。夏天午夜的凉风，天空中的星群。年少的爱情。温暖芳香的回忆。”

3.心理的世界。莱曼说：“个人的风格则是他自己的语言在所允许的变体中显示他爱好的特征。一位诗人可能爱用前元音，另一位则可能爱用辅音丛，等等。这种选择可能是经过精心考虑的，但是许多个人的特征是下意识地进行选择的。由于这种个人的风格特征，个人的作品经常可以从某种模式的选择上加以识别。”从这段话中，我们可以看出作家个人的风格也是受其心理因素影响的。请看下面引自安妮宝贝《烟火夜》中的一段话：“就在这一个瞬间，我体会到了绢生。她在寒冷的大雨中，在那个男人的怀抱里看到了繁花似锦，尘烟落尽。她在黑暗的情欲中期盼逃离世界尽头。她在30层的玻璃面前，光着脚坐在窗台观望楼下的万家灯火，她的放弃。”

4.文化的世界。文化因素像一根红线贯穿着语言世界、物理世界、心理世界和文化世界，因此文化因素在修辞活动中的影响和制约是不容忽视的。

二、安妮宝贝作品语言的四个世界阐释

1.语言世界的简洁丰富。为了有更好的表达效果，语言的要求就是要准确、简明、丰富。语言使用者根据不同的交际目的和表达要求，该简明则简明，该丰富则丰富，这才符合言语表达的要求。请看下面的例子：“关于爱。行走。行走。行走。不说话地行走。只是行走。大海。除了大海。还是大海。从不表达。不习惯，也找不到方式。所以不表达。从不表达。”从语言上来看，这段是作者写她在上海、香港，越南、柬埔寨的旅途中漂泊的状态，她要传递给读者的是她“一直行走，经常看到大海，从来不表达”，但是，作者并没有用“一直”“经常”这些词语，而是用了反复的修辞手法，表达的效果更形象直观，而且有一种状态的持续感，手法别致复精致，颇堪琢磨，始终营造了一种漂泊、流离的氛围。

2.物理世界的虚实相间。物理世界的“虚”与“实”，“实”指的就是物理世界真实存在的，反映在语言世界里就是词要和客观事物及其概念严格对应。“虚”的意义更为广泛，也是人们发挥空间的体现，人们可以再用词造句以及文章构思上采用多种手法达到表达的作用，大家熟悉的就是修辞手法，最主要的体现在辞格的运用。

3.心理世界的自我超脱。所谓“心理的超脱”，是针对客观世界存在的不可变性提出的。在作家作品中，融入到语言中的就有作者心理变化，作者的心理活动通过语言来传递给读者，读者感受到的除了作品中描述的事物之外，就是作者的心理世界，也是作品中的精华所在。

4.文化世界的思索探寻。比如《瞬间空白》里的女主人公靳轻这样问自己：“我知道，为了生活下去，我们需要工作。但工作已经让生活变得面目全非。我们没有目的，有时候只是想让自己能吃饱穿暖……但活下去以后又是为了什么呢？”这段话让我们意识到，人不再是诗意的栖居者，而是行色匆匆的过客，环境浮躁，节奏紧张，人物只能往前，再往前，没有片刻的闲暇让目光停留在生活本身。

三、结语

从我们用“四个世界”理论阐释安妮宝贝语言艺术的初步尝试中可以看出：“四个世界”理论不仅在修辞手段和语言表达形式上具有强大的解释力，在语言风格方面的阐释上，它也有着其他理论不可比拟的优势。这是因为“四个世界”的着眼点是整个语言表达活动，它不但将表达活动中的显性因素—语言—纳入他的理论体系中，而且语言活动中的隐性因素、也是语言表达的主体—进行修辞活动的人纳入他的理论体系中。

参考文献：

[1]王希杰：《修辞学通论》，南京大学出版社，1996。

[2]王希杰：《修辞学新论》，北京语言学院出版社，1993。

[3]张德明：《语言风格学》，东北师范大学出版社，1989。

穆  笛：许昌学院文学院。